尘封五年的《狗十三》：中国式残酷“谋杀”了青春

cooldaddy

尘封五年之后，由著名导演曹保平执导的电影《狗十三》终于能够在2018的冬天和观众们见面。

上映7天，票房直逼三千万，豆瓣评分高达8.4，当时只有14岁的主演张雪迎上演了一场残酷的中国式青春物语。映后，观众们或多或少从中得到了属于自己的情感共鸣。

最初《狗十三》的名字叫《狗B》，因为一些原因后来改成了《爱因斯坦和爱因斯坦》，但科学家的名字当片名有误导的嫌疑，遂改成了《狗13》，得到的反馈却是不能用阿拉伯数字当片名，此后就再没了下文。

直到五年后，观众才等来了现在的《狗十三》。

影片以两条狗的去留为主线，讲述了一个中国式家庭如何逼迫一个13岁少女向成人世界妥协的故事。

少女李玩成长于离异家庭，从小跟爷爷奶奶长大。父亲重组家庭，她有了继母，又有了弟弟。

“李玩的‘玩’字是随便起的，但男孩子的名字要慎重。”家里人“重男轻女”的态度，已经暴露了她在这个家庭的地位。

在李玩生活中缺位的父亲，为缓和父女关系，买了一条狗送女儿。

从不理不顾，到形影不离，热爱物理的李玩给狗起名“爱因斯坦”，只是“相依为命”的日子不长，爱因斯坦的走失，引发一系列家庭冲突。

李玩为了找狗，爷爷受伤，奶奶走失，父亲暴怒之下用拳头摆平了青春期少女最后的挣扎，后来又道歉说这一切都是因为“爱”，要原谅爸爸。

继母为了不让李玩再有理由闹下去，买了一只一模一样的狗冒充爱因斯坦，李玩说它不是，但家里所有人都强迫她让她承认是。她只能接受之后来家里的“假”爱因斯坦为真的事实。

从“任性”到“懂事”，李玩用无数妥协完成了自己的“成人礼”。

《狗十三》体现的是日常生活里的不寻常

在接受 的专访时，曹保平导演解释了自己为何选择这个剧本：“最主要是因为它是一个，日常生活情境下（的故事），说白了就是习以为常的家庭或者父女关系下的不寻常吧。因为包括她的家庭关系，她和父亲，和爷爷奶奶，以及她自己在学校，诸多方面，我觉得她是一个特别普通和特别平常的一个状态，其实今天的中国家庭有非常多的像她这样的，因为她里面也没有堕胎，也不是一个特别叛逆的孩子，也没有发生了多么惊心动魄的事，也没有校园霸凌，也没有性侵，所有我们惯常以为的那种残酷的东西其实都没有。她其实是一个特日常的状态，但是恰恰是那个日常状态下面被我们忽视和被我们忽略的那种东西，其实是最不寻常的东西，可能我们现在已经习以为常的接受那些东西，但是它恰恰是不寻常的。我是觉得这个剧本或者这个电影它最有价值的是这个。”

“我觉得中国的家庭，中国的父辈和子女之间，有着说不清道不明的非常复杂的难以言说的情感，只是这些情感我们经常会选择忽略或者选择遗忘，美好的一方面是中国人的感情表达很晦涩，很少比如说父亲会拥抱女儿，会亲吻女儿，会说我爱你，会直接去交流这种情感，我们好像都特别不好意思，所以我们也鲜少提及。”

网友：看不懂这部电影的都是幸运儿

《狗十三》里的中国式家庭，到底是真实还是矫情？

“平淡不说，教育方式我也并没觉得有什么问题。家有儿女的自然理解，不要去无病呻吟了。”

“现实中碰到这种吼叫女孩，我不会在乎她的故事可能存在的电影感，她捉襟见肘的生活智慧不匹配她的善。”

“恕我直言，因为这些成人世界应有的游戏规则而表现出一副苦大仇深的样子，不是它们有多坏，而是你有多软。”

以上留言选自豆瓣电影打1-2星差评用户的评论，差评占到总评论数的5%，与此同时，85%的评价用户给出了4-5星的好评，与差评用户看到“无病呻吟少女”不同的是，绝大多数观众都从《狗十三》的故事中感受到了共鸣。

——“重男轻女，从小我妈就抱怨觉得我读书费钱，转眼就给自己那个一无所事的儿子存钱买车，我妈为我花的半毛钱都记得清清楚楚，他们说话做事也从来不会考虑我的感受的”——

——“得了抑郁的那年，我妈问我'你怎么不去死'？“这样的童年无疑是悲惨的“——

——"我一直很害怕过马路，因为小时候我有一次考试没有及格，我妈要把我往马路上推，直到现在我都无法克制”——

——“有一次出去旅游因为我水土不服频繁的找洗手间，我爸骂我是一事无成的废物，我妈跟我爸吵，我爸也把错归结到我身上，骂我是害人精，说我不懂事，到底是谁不懂事呢？”——

——”亲女儿是假亲，亲儿子是真亲，大事上能看出来，我爸亲口说的“——

——”小学五年级的时候，有一天在饭桌上我爸说，我跟他朋友门店额孩子比起来就像是抹布一样，十七年过去了，那一幕依然历历在目。“——

——”我妈其实骨子里自卑，于是我妈把这种情绪从小就带给我，导致我现在都25岁了，我从来没信过任何人对我说的赞美，每次下意识的第一反应就是：我不配。“——

影评人：青春抗争的意义，是拒绝成为我们不喜欢的人

桃桃淘电影：太真实、太熟悉、太多似曾相识。本片与常规青春片最大的不同是：不煽情、不抓马。对待不公平的做法是不争取，不呐喊，而是让角色去接受：好吧、算了吧、就这样吧。。。一直在放弃，一直在退让，这就是长大，就是懂事了。这样反而更让人想哭。因为，这太像我们一路成长经历过的那些。所以，会哭不是因为感动，而是难过，是对一切都无能为力之后，因无奈而难过。更令人无奈的是，这一切，似乎都是无解的。家长的教育观是潜移默化的，我们这一代又一代，都是这么长大的，被磨平棱角的孩子，长大后，变成懂事的大人，然后，帮着下一代懂事。

玩儿电影：曹保平执导，张雪迎、果靖霖主演的《狗十三》是某种现实主义的素描，你看它好像讲了一个在残酷青春中成长的故事，但其实它说的是那些不妥协，不合作的所有人。因为清醒的人自然清醒，沉睡的人依然沉睡，人如此狗亦如此。

锐利评电影：说它是华语青春片的最佳，一点毛病都没有，或许还是影史最好的青春片（之一）。因为在别的青春片在忙着拍恋爱，堕胎，车祸，影片就已经在关注人性的本质，并且借用“成长”破这道生而为人处处为难的题。奶奶说“人住的地方怎么能住畜生”，是人不如畜生。所谓的懂事，就是成长恶心的开始。以父权压榨，是原生家庭无法直面的软肋。“以后这种事还多”化为狗怂吝啬。生而为人向日子妥协，不外乎强忍着咽下去的就吐不出来了。可悲的是视角转换那一刻，稀里糊涂的生命依旧周而复始。庆幸曹保平创作的这部最佳影片，压到现在终于要上映，但它永不过时。

电影王：国内其实不是没有好的青春成长电影，只是大家比较少关注到，比如导演曹保平的青春物语狗十三，因为他真正涉及了成长中不断妥协不断丢弃真我的痛处，且讲得既不风花雪月也不狗血淋漓，白话般的叙事反而拥有一股平静的力量，宛如一把刀子缓缓刺入你的心脏，等你有知觉时，已经痛彻心扉。郁闷的是不得不说大多数人的人生其实就是这样，一场妥协接着一场妥协，最终大多数的我们都活成了当初自己看不起的那个人。

西楼尘：吞下的猪肝会变成狗肉，咽下的果汁会变成红酒，束胸的绷带会换成胸罩，你的身体会适应一切变化。身上的文身会换新的名字，墙上的告示会换新的内容，走失的老狗会换新的主人，所有的成长都要经历阵痛。愤怒被锁进厕所，叛逆被一掌击落，看那冰面上求助的孩子，总要摔完自己站起来，才会懂得成人的代价。

Jeannels：大岛渚说过：“无论在任何体制下，青春都是极其伤身的。”而这片试图窥伺的，正是独属于这片大陆的生存法则——像牲口般接受驯服且苟活，从原始的抵抗到彻底的顺从。“切肤的成长痛感”藉由暴烈（狗血）的戏剧冲突，展览了一场青春的斩首示众。

李纯： 忘了是谁说过，生活不易，一路磕磕绊绊的走过来，每个人都有自己的伤疤。懂事是成长的标志，妥协是成长的必修课。都在心疼李玩，说这个人物的底色是悲凉的，但果老师饰演的父亲好像更糟心一些，面对古板的父母和叛逆的女儿，职场和家庭的双重压力逼得他匆忙应对，又无法兼顾。想起《大话西游》里的一句台词：你看，那个人好像一条狗哦！

不良生：是少女寂寞的十三岁，是我们永远不知道为什么总不快乐的十三岁，是像狗一样被驯化的十三岁，是一代又一代人重复着的、失去童真童趣童心、变得世俗起来的十三岁。孔雀从此被关进笼子里供人观看，游鱼从此被封闭在水箱中给人欣赏，狗从此被牵在漂亮的皮绳里乖顺地躺下来，少年从此长成衣冠楚楚的合格的大人。但更叫人沮丧的是，那些原本暗潮涌动的年轻人长成了庸碌的中年人之后，最终也会转过身去驯化下一代。

木易Movie：曹保平导演擅长处理现实主义题材。无论是《李米的猜想》，还是《烈日灼心》，甚至《追凶者也》，曹保平导演在不同的题材间，总能准确地找到现实的切入点。《狗十三》是一部能够让我们产生深刻共鸣的青春电影，它不像其他一些国产青春电影那样硬塞入不少近乎狗血的元素，而是极大地观照了现实，折射出对社会问题的拷问，还传递了对成长教育的思考。既能引发青春成长的情感共鸣，又能启发现实问题的思考，这便是《狗十三》的重要价值，也是它被奉为“年度十佳”的原因所在。

电影玩家罗众：对于教育方式和角色，《狗十三》没有是非对错的立场预设，而是提供细腻真实且有力的场景，故事从成长和家庭本身出发，透射出的问题又绝非教育二字所能涵盖，一边是少女世界的挣扎，一边是成人世界的复杂，困惑与伪善，迷茫与驯化彼此交织，同步开展，女孩李玩成长过程中所经历的那些场景，所听到的那些话语，都是我们再熟悉不过的。驯化是一个长期的过程，个体往往是无意识的，甚至将其视为青春和成长的必经之途，或者是一种给予或是教育本身。“长大了你就明白了”你又是否感到耳熟？这句话可以跟：“好好学习，上了大学你就可以好好玩了”，以及“好好干，你就一定能成功”并称为孩子成长过程中的三大毒句。因为等你真正长大，并开始明白一些道理的时候，你的驯化过程也已经完成，可怕之处在这里。

梦里诗书：《狗十三》是一部以成长为引的电影，但电影里的青春却并非洒满朝阳，导演曹保平以一位在重组家庭里成长的女孩视角为展开，既将父权至上的中国传统家庭对女性的压迫以揭露，也用孩子在种种境遇中的反抗与妥协诱人共鸣，当成长与虚伪画上了等号，这场对青春的聚焦之作反倒显得如此独特而又真实。

四味毒叔：中国人喜欢把父辈的理想加到孩子身上，也许这种“强加”可以变一种方式，把理想记住，留给自己。把青春想被大人理解的期望记住，留给孩子。在看《狗十三》的时候我的泪点似乎变得很奇怪，李玩站在自行车的后座上问一个男生：你见过真正的大人吗?张雪迎说得非常平静，像“你今天吃饭了吗？”一样平静。但这句台词还没说完我就哭了。

小时候，我们都见过真正的大人。

长大后，我们也许就成为了真正的大人。