《哲瑞·雷恩的最后一案》

cooldaddy

以此文献给我钟爱的老者——哲瑞·雷恩先生

历史上，最伟大的几位侦探中，有几位是以死去的方式告别读者的。

除了柯南道尔的福尔摩斯有复活的本事。另两位风度翩翩的绅士波罗与哲瑞·雷恩都在他们最后的案件后告别了读者，并且再也没有回来。

奎因创作的作品数量众多，但是让我一直耿耿于怀的是，雷恩的系列只有四部作品。看完了《最后探案》，雷恩先生的睿智便只能永远留在读者的心里而不是眼前了。

我承认，对于这个一出场便已经垂垂老矣的莎翁剧目的演员，一个谦逊和蔼美德等身的老者，有着莫名的好感。他的话不多，不会像福尔摩斯一样神经质气势逼人；不会像赫丘勒·波罗一样圆滑谁也不得罪；不像菲洛·凡思喜欢卖弄、滔滔不绝；不像艾勒里一样轻浮不定、喋喋不休；

他只是，座下来静静的听，关键处发一个问提一个醒，直到，是的直到最终章的最终解答处，他的理性才会如脱缰野马般爆发。

同时，雷恩先生与一般侦探所不同的是，他又是如此一个感情充沛的人，浓厚充沛到有时甚至在解迷之外直接用某些行为影响到了案件最终的走向。

一般而言，侦探这一纯粹的犯罪解读者身份使然，使得推理小说中的侦探有不可以越雷池一步的规则在，这个规则甚至底线，是小说写者或者其中的主角侦探不可以触犯的天条。

然而，在雷恩身上发生的四个案件中，由于其道德感实在过于强烈，所当我们看到从第二部作品《Y的悲剧》开始，便与一般而言的推理小说的结局大有区别。

《Y的悲剧》《哲瑞·雷恩的最后探案》，这两部的结尾十分相像，雷恩作了解答者该做的，更做了解答者该做之外的，甚至可以说，连他自己都不可以说是在法律上的清白之身了。

以下红体字有剧泄，未读勿观：

《Y的悲剧》还可以说是雷恩设置的一个让凶手自取灭亡的局，并不是主动犯罪，那么《最后探案》呢，那可是出于为保存莎翁遗迹而对损毁者赤裸裸的粗暴砍杀啊。有动机的杀戮毫无疑问是犯罪，在雷恩先生走完人生最后道路之前，他的最后的探案也是一次货真价实的犯罪。而这样的结局，对一雷恩的角色与性格来说，是十分合理的，天知道这个出色的莎翁戏剧演员对于莎翁死亡真相遗迹有多么珍视。

于是，我们看到的雷恩虽然老迈，但是有血有肉。而《Z之悲剧》中那个为了解救冤狱而四处奔走求托的雷恩也同样的可敬。

说不清楚丹奈兄弟是因为这样一个案件所以不得以让雷恩谢幕，还是因为预定雷恩之死才设定了这样一个案件，这就如同先有鸡还是先有蛋的难题，也许只用作者本人才能解答了。不过他们带给我们这样一半奇特作的同时也带来了一层遗憾一层惆怅。

而由于这部作品结尾雷恩先生必须已经死去（深明读者也不愿意面对雷恩先生被带上警车的心意的作者必然如此设定），就需要一个额外的名侦探来解答谜题，从《Z之悲剧》开始，萨姆巡官的女儿佩辛斯的登场，也许就是为了这最后一案中，由她来陈述整个案件的缘由。

就小说推理逻辑而言，本书的线索很多，甚至有点纷繁芜杂，也十分的诡怪：离奇消失的两个人，萨姆巡官接到神秘来客留下的必须由雷恩打开的信，信上暗号型的留言，博物馆被盗的珍贵的1599年的莎翁诗集却被替换成一本更珍贵的1604年的版本；看这本时红鲱鱼好多，很难抓到作者思路，但平心而论，这些离奇线索的解答与出现动机的解释却不算很公平和合乎逻辑，一直到本书后半部分艾尔斯博士大宅的砍杀与囚禁事件，才算找回了独特的奎因味道。而最后关键部分的最终解答是围绕“凶手是谁”，当佩辛斯反复提示闹钟线索时读者可能就恍然大悟了，而这个独特的凶手动机也比先前假设的两人更为合理，同时，一股理解感叹并且哀伤不舍之感无以复加。

在悲剧系列中，也许这部不是最好的作品，然而一路读下来，奎因也许用了一部作品最少的系列创造了一个我最喜爱的侦探，并且，我知道，首先，他是一个戏剧演员。