被仇恨摧毁的个体《真探》第三季荒诞中探索生命 -

　在《真探》第三季当中，个体再一次被痛苦长久萦绕，又在转瞬之间为仇恨摧毁。它比具有类似气质的剧集《利器》更锋利，黏稠的悲剧渗入社区每个角落，毫不留情地将它反噬。像怀有作家之梦的女主角艾米莉亚所设想的，这个故事仿佛重演了杜鲁门·卡波蒂的名作《冷血》：“打这以后，向来不加防范、夜不闭户的村民们发现：疑神疑鬼的念头改变了他们，那阴森的枪声在多年老邻居之间点燃了猜忌的火花，他们像陌生人一样怪异地相互打量。”

　　艾米莉亚的梦想从一开始就展露无疑。在学校搜集少年失踪案的线索时，警探韦恩遇见了艾米莉亚。她正为中学生们朗读诗歌，韦恩显然被未来的妻子迷住了。那是令人印象深刻的一幕，魅力一部分源自年轻女性的蓬勃生气，另一部分当然是诗歌的力量：

　　罗伯特·佩恩·沃伦的诗歌使剧集富有寓言色彩，愈发成熟的马赫沙拉·阿里为这个偶尔遇到诗与爱的男人注入了灵魂。表面上沉郁、无趣的韦恩，仿佛被什么刺到，那根刺可能是爱、文学或时间。这个一成不变的男人，发现了某种自己无法清晰感知的可能性。但他对自己生命的重大时刻浑然不觉，那根刺的意义将与时间一道徐徐展开。

　　对于韦恩、艾米莉亚、韦恩正直的搭档罗兰，这个时刻都是意义非凡的。少年失踪案、个体困境和爱生发了太多线索，它们相互缠绕，严密地阻塞这些凡人的生命。他们的故事以三条时间线呈现，生活出现希望的韦恩、十年后遭遇挫折的韦恩、以及再过25年正与失忆争斗的韦恩，他们互相打量，努力探寻那桩关涉生命意义的悬案。

　　可以想见，谜底揭穿时观众会产生挫折感。案件动机竟然只是无节制的爱，剧情越引人入胜，案件动机越偶然，观众体会到的冒犯和空虚就越发强烈。除了一些天生的直觉，韦恩原来只是个意气用事、犹疑，偶尔恶毒，把情感掩藏在内心深处直至遗忘的普通人。

　　编剧尼克·皮佐拉托似乎刻意回避了经典侦探剧的程式，放任个体生命淹没案件本身。当然，他的抱负本来就是通过探案来探索形形色色的角色。韦恩无法摆脱的荒诞感，显然正是生活的本来面目，他无力主动去改变什么；反而是与他隔阂渐深的艾米莉亚，用写作完成了对短暂人生的超越。

　　剧集结尾走向温暖，只是对于正直、坚强等高贵品质的有限报偿，而非廉价的妥协。它同时提示了历史循环的可能性：两个骑自行车的非裔小朋友，几乎重演了全剧开端的一幕。

　　故事还有更具体的一面。《真探》的第三季比备受好评的第一季更坚实，但哲学魅力也相应遭到削弱。在这里，无论标尺是世纪还是时刻，阿肯色小镇中的命运都与美国社会紧紧地牵绊着。

　　艾米莉亚读诗的1980年，罗伯特·佩恩·沃伦已经成为美国第一位桂冠诗人，还是仅有的普利策小说与诗歌的双料获奖者。沃伦来自不远的肯塔基州，他成长于小镇，在作品中描绘南方生活，热情支持民权运动。《国王班底》中的民粹主义政客形象，在特朗普年代变得异常清晰，再一次证明了他超越时代的洞察力。这样一位成功的前辈，很难不令艾米莉亚产生超越生命的冲动。

　　显然，艾米莉亚富有雄心。她大约接近过黑豹党，而今在文学中寻得了生活的新希望。有意思的是，与她一见钟情的韦恩却患有阅读障碍。他从未见过自己的父亲，难于阅读，在某一时期逐渐丧失记忆，这些特质令他的生活更加虚无。他从军的动机，仅是倘若战死，那笔抚恤金能让母亲过得好些。从越南归来，重新适应美国生活时，突然出现的刺给他模糊的希望。

　　那是越战结束不久，惊魂甫定的美国。韦恩习惯于服从命令，严厉些的形容是随波逐流。当他决意尽最大努力去侦破剧中的迷案，生命却如玩笑般失控。拾荒者伍达德避世抗争，失踪孩子的父亲汤姆试图通过信仰自救，他们沉默，生命刹那间获得光彩，然后无可挽回地失败，他们的悲剧集合成为莫大的反讽。

　　除了暴躁、执拗等凡人固有的缺欠，他们还有明显的标签，譬如韦恩和艾米莉亚是非洲裔美国人，韦恩、罗兰和伍达德共享越战经历，罗兰和汤姆为疑似同性恋者，艾米莉亚是位信念坚定的女性。这些标签为角色们制造了不同的牢笼，影响着他们的选择。